Nicole Jolicoeur

2016

Vidéo monocanal, 4 min. 29 sec.

Synopsis: Plans rapprochés sur deux bouches voilées performant en lipsync un duo d'opéra sur un air absent auquel se substitue une trame sonore artificielle et détonante . Celle-ci suggère un hors-champ ancré dans la matérialité d'actions et de manipulations anodines. Cette rencontre incongrue vise à faire apparaître le corps dans son étrangeté, à travers ce qui excède et déborde d'une image convenue, lorsqu'une voix dissonante y résonne en écho.

2016

Single channel video, 4 min. 29 sec.,

Synopsis: Close-up shots of two veiled mouths perform an opera duo in lip-synch; however, the aria music has been substituted with a contrived and out of tune sound track. This suggests an off-screen setting firmly fixed in the materiality of trivial actions and manipulations. This incongruous encounter presents the body in all its strangeness, exposing what exceeds and overflows from a conventional image when the echo of a dissonant voice resonates there.

Nicole Jolicoeur

Montréal, Qc

2015

Installation-vidéo, 2 écrans

Projection vidéo double canal, en boucle. Table avec documents photographiques et imprimés présentés dans des vases en verre cylindriques de différentes dimensions. Son stéréo. Dimensions variables

Des photographies promotionnelles du Trio Hilger, musiciennes américaines d’origine autrichienne, datées de1920 à 1934 sont mises en scène dans un mouvement perpétuel soutenu par un fragment musical reconfiguré et persistant. Ces images perdues, tirées de l’oubli, retrouvent une nouvelle prégnance dans l’intervalle dynamique entre technologies d’hier et d’aujourd’hui .

2015

Video-installation, 2 screens

A two channel video loop projection. Several printed and photographic documents are set inside multiple cylindrical glass vases of different dimensions installed on a table. Stereo sound.Variable dimensions.

The promotional photographs dating from 1920 to 1934 of the Hilger Trio, American musicians of Austrian origin. Set in perpetual movement to a reconfigured musical fragment these images rescued from oblivion take on new meaning in the technological interval between past and present.

2014

Video monocanal , 6 min 52 sec.

Synopsis : Des photographies promotionnelles du Trio Hilger, musiciennes américaines d’origine autrichienne, datées de1920 à 1934 et trouvées par hasard, font un retour dans la durée. Mises en scène dans un mouvement perpétuel soutenu par un fragment musical reconfiguré et persistant , ces images perdues, tirées de l’oubli, retrouvent une nouvelle prégnance dans l’intervalle dynamique entre technologies d’hier et d’aujourd’hui .

2014

Single channel video, 6 min 52 sec.

Synopsis : The promotional photographs dating from 1920 to 1934 of the Hilger Trio, American musicians of Austrian origin, were found by chance and given new life. Set in perpetual movement to a reconfigured musical fragment, these images rescued from oblivion take on new meaning in the technological interval between past and present.

DISTRIBUTION: GIV

2014

12 images : encre giclée, montage sous acrylique, support aluminium. 63cm x 68cm ch.

Présentoir : 48.5m x190.5cm x 91cm, MDF, acrylique. Contenu du présentoir : 8 Polaroids, photocopies, 1 livre : GG de Clérambault- psychiatre et photographe, Serge Tisseron.

2014

12 images : Ink jet mounted under acrylic on an aluminium background 63cm x 68cm ch.

Presentation stand : 48.5m x190.5cm x 91cm, MDF, acrylique. Content of the stand :8 Polaroids, photocopies,1 book: GG de Clérambault- psychiatre et photographe, Serge Tisseron.

2014

Installation-vidéo. Monocanal. Stéréo.

Projection en boucle sur écran de papier noir . Dimensions variables.

2014

Video installation. Single channel. Stereo.

Loop projection on a black back drop paper. The installation dimensions are variable.

2007

Installation vidéographique, vidéo monocanal, 10 min. 30 sec. montage sonore diffusé en Surround, 5.1.

Bande composée de 5 saynètes projetée simultanément sur un mur et un écran.

Ces 5 saynètes présentent des manifestations symptômatiques de la voix. La toux, le coup de glotte, le hum-hum (dimension phatique), le baillement et le hoquet.

Les dimensions de l’installation sont variables.

2007

Video installation, single channel, 10 min. 30 sec. Soundtrack recorded in Surround, 5.1.

The video is made up of 5 playlets projected simultaneously on a screen and the wall.

These five playlets are constructed around expressions symptomatic of the voice such as the cough, the glottal stop, the hem-hem, the yawn and the hiccup.

The installation’s dimensions are variable.

2003

1 Vue de l’exposition Ruses, duo avec Paul Lacroix

2 Détail de l’exposition Ruses, duo avec Paul Lacroix

3 Plaie-image/Stigmates. Encre giclée, 110 x 122cm

4 Plaie-image/Nœud. Encre giclée, 110 x 122cm

5 Plaie-image/Fourrure, 74 x 75cm, Épreuve couleur argentique

6 Plaie-image /Chapeau. 73 x 74cm, Épreuve couleur argentique

2003

1 View of the show Ruses, duo with Paul Lacroix

2 Partial view of the show Ruses, duo with Paul Lacroix

3 Plaie-image/Stigmates. Inkjet print, 110 x 122cm

4 Plaie-image/Nœud. Inkjet print, 110 x 122cm

5 Plaie-image/Fourrure. 74 x 75cm, Colour photograph

6 Plaie-image /Chapeau. 73 x 74cm, Colour photograph

2002

vidéo monocanal, 9 min.15, extrait

Sur un mode intimiste, une voix nous parle d’un rapport complexe aux images photographiques. Par des allusions à l’univers médical, à l’autorité du savoir scientifique, à la prédominance du regard, elle nous fait partager différents états subjectifs. Elle nous parle du doute, de la crainte, de la terreur et de la fascination éprouvés face à des images dont le sens se dérobe continuellement. Pendant que cette voix à l’identité flottante monologue, notre œil parcourt les murs en scrutant obsessivement la chair de ce texte livré sur le ton de la confidence.

Distribution Vidéographe, Montréal, Qc.

2002

single channel, 9 min 10 sec, excerpt,

A voice speaks to us in an intimate manner about our complex relationship to photographic images. With allusions to the medical world, the authority of scientific knowledge and the predominance of the gaze, we are made to experience various subjective states. It tells of the doubt, fear, terror and fascination we feel in front of images in which the meaning endlessly escapes us. While this voice of vacillating identity carries out a monologue in a confidential tone, our eye travels the walls obsessively scrutinizing the peeling skin of this text.

Distribution Vidéographe, Montréal, Qc.

2002

Installation textuelle in-situ dans un hôpital désaffecté. Acrylique irisé sur plâtre.

2002

Site-specific installation of text in a closed-down hospital. Iridescent acrylic on plaste.

Colère et Ironie

Mur 1

Elles étaient patientes. Oui. Je veux parler de Colère et d’Ironie. C’est ainsi qu’elles étaient sous-titrées . Je n’avais jamais vu des patientes dans un tel état. C’était insupportable que d’être face à ces images de femmes, photographiées sous leur plus mauvais jour. Je vous dirais même qu’elles me semblaient avoir perdu tout ce qui doit faire la différence entre un homme et une femme, vous savez la grâce et la beauté.

Quoiqu’il en soit ces photographies des deux patientes étaient insoutenables, bien plus terribles que des dessins n’auraient pu l’être, car elles portaient quelque chose de réel et de repoussant. Devant ces plaies-images si particulières, j’étais envahie de questions pour lesquelles il y avait peu de réponses. Toutefois il y avait deux choses que je craignais par-dessus tout.

Mur 2

Ma première crainte était qu’elles s’emparent de moi radicalement, que je succombe à leur charme et me retrouve enfermée dedans, m’enfonçant dans un noir sans commune mesure avec ce que j’avais connu jusqu’à présent.

Ma deuxième crainte était celle de trop m’emparer d’elles, d’en faire mes choses à moi et de leur faire subir un traitement qui les rapetisserait, les rendrait objets de curiosité et de complaisance les enfonçant dans un noir sans commune mesure avec ce qu’elles avaient connu jusqu’à maintenant

Mur 3

Déjà j’avais vu des images de la souffrance, mais toujours la cause de la souffrance faisait partie de l’image. Dans ces images d’Ironie et de Colère , la souffrance était dans ces femmes et ces femmes étaient dans la photographie ; il fallait donc que pour croire en la souffrance de ces femmes je croie aussi en la photographie.

Nicole Jolicoeur

Montréal, 2001

1999

Installation photographique composée de :

11 sorties numériques Lambda couleur de 53 x 76cm, 1999.

Dimensions de l’installation, environ 3.5 x 7 m.

1999

Photographic installation composed of:

11 Lambda prints 53 x 76 cm, 1999.

The installation dimensions are about 3.5 x 7 m.

1999

Installation photographique composée d’une quarantaine de montages photographiques.

Sorties numériques Lambda couleur environ 45 x 30 cm ch.

Les dimensions de l’installation sont variables.

1999

Installation of about forty photomontage works.

Lambda prints about 45 x 30 cm each.

The installation dimensions are variable.

1998

Projection vidéographique d’une bande de 3 minutes, extrait. Document d’archive Trance and Dance in Bali de M. Mead et G. Bateson et performance de l’artiste.

1998

A video projection lasting 3 minutes, excerpt. Archival document of Trance and Dance in Bali by Margaret Mead and Gregory Bateson and a performance by the artist.

1998

3 épreuves argentiques de 120 x 120cm.

1998

3 gelatin silver prints 120 x 120 cm.

1997

Suite photographique composée d’épreuves couleur dont:

4 de 76 x 102 cm

10 de 61 x 51 cm

8 textes peints aux murs à l’acrylique blanc irisé accompagnent les photographies.

1997

A series of colour photographs:

4 of 76 x 102 cm

10 of 61 x 51 cm

8 texts on the walls accompanying the photographs are written in iridescent white acrylic.

1995

Installation photographique composée de 5 épreuves argentiques en noir et blanc:

1 de 102 x 102 cm

4 de 40 x 50 cm.

Ref : De l’angoisse à l’extase, Pierre Janet, 1926

Les épreuves sont posées sur des angles de métal et recouvertes de pongé de soie.

Textes peints au mur à l’acrylique blanc irisé.

Ref : Litanies de Lorette

Installation à dimensions variables.

1995

Photographic installation of 5 gelatin silver prints :

1 of 102 x 102 cm

4 of 40 x 50 cm.

The photographs are placed on metal brackets and covered with silk pongé.

Ref : De l’angoisse à l’extase, Pierre Janet, 1926

Texts on the wall are in iridescent white acrylic.

Ref : Litanies de Lorette

The installation dimensions are variable.

1993

3 Épreuves argentiques, 51 x 51cm, noir et blanc, soie pongé.

Textes peints sur les murs, acrylique blanc irisé :

ABANDON, VIGILANCE, VOLUPTÉ

1993

3 Black and white photographs 53.3 x 63.5 cm, framed, covered with silk pongé.

Texts on the wall are in iridescent white acrylic :

ABANDON, VIGILANCE, VOLUPTÉ

1992

Livre d’artiste

Dimensions :

-fermé : 21 x 21cm

-ouvert : 65x 86 cm

1992

Artist’s Book

Dimensions:

-closed: 21 x 21cm

-open: 65 x 86 cm

1992

Installation photographique composée de 5 épreuves RC n/b:

1 de 78 x 117 cm,

1 de 75 x 25.5 cm

2 de 50 x 34 cm

1 de 17.5 x 13.5 cm

textes (3) et dessins (3) aux murs à l’acrylique blanc irisé.

Dimensions variables.

1992

Photographic installation composed of 5 black and white RC prints:

1 of 78 x 117 cm

1 of 75 x 25.5 cm

2 of 50 x 34 cm

1 of 17.5 x 13.5 cm

texts (3) and drawings (3) on the walls in white iridescent acrylic.

Dimensions variables.

1992

Installation photographique composée de:

3 épreuves en noir et blanc de 53.3 x 63.5 cm recouvertes de pongé de soie.

2 épreuves couleur sur acétate de 21 x 27 cm accompagnées de sources lumineuses sont placées derrière 2 des épreuves.

3 transferts photographiques sur carrés de pongé de soie.

3 dessins à l’acrylique éxécutés sur le mur.

3 textes.

Les dimensions de l’installation sont variables.

1992

Photographic installation made up of,:

3 black and white photographs 53.3 x 63.5 cm covered with silk pongé.

2 colour photographs on acetate 21 x 27 cm in light boxes.

3 photographic transfers on silk pongé squares.

3 acrylic drawings produced directly on the wall.

3 texts.

The installation dimensions are variable.

1990

Installation photographique composée de :

2 épreuves RC en noir et blanc 221 x 106cm et 223 x 106 cm devant lesquelles sont placé 2 épreuves RC, n/b de 24 x 14.5 cm et 14.5 x 24 cm montées sur aggloméré.

4 épreuves RC n/b de 50.8 x 61 cm et 1 de 61 x 50.8cm montées sur Gatorboard. Ces 5 images sont installées sur étagères en aggloméré.

Les dimensions de l’installation sont variables.

1990

Photographic installation composed of:

2 black and white RC photographs 221 x 106 cm and 223 x 106 cm in front of which are placed 2 black and white RC photographs 24 x 14.5 cm and 14.5 x 24 cm mounted on fibreboard.

4 black and white RC photographs 50.8 x 61 cm and 1 photograph 61 x 50.8 cm mounted on Gatorboard. These 5 images are installed on fibreboard shelves.

The installation dimensions are variable.

1989

Installation in-situ réalisée sur les vitres de la façade et à l’intérieur du hall d’entrée de la bibliothèque municipale de Sault-Ste-Marie, Ontario. De juillet à octobre 1989.

Latex sur verre, affiche papier, gouache et acrylique sur panneau de bois

Dimensions de la façade: 4.6 x 22 m

1989

Site-specific installation on the facade windows and in the lobby of the municipal library, Sault-Ste-Marie, Ontario. From July to October 1989.

Latex on glass, and poster collage with gouache and acrylic on wood panel

Dimensions of the façade: 4.6 x 22 m

1989

Installation photographique comprenant :

une épreuve RC en noir et blanc du Tableau Synoptique de JM Charcot mesurant 76.2 x 101.6 cm.

une bande de papier photographique RC de 40.6 cm x18.29 mètres

14 dessins sur verre à l’encre argent dont : 5 de 20.3 x 25.4 cm, 4 de 40.6 x 30.5 cm, 5 de 40.6 x 50.8 cm

une murale reconstituant le tableau d’André Brouillet Une Leçon clinique à la Salpêtrière (1887), occupant un espace de 3.96 x 4.88 m comprenant 2 photographies couleur et un tracé à l’acrylique.

Les photographies couleur mesurent : 121.9 x 213.4 cm et 116.2 x 127.6 cm. Plaques de laiton.

Les dimensions de l’installation sont variables.

1989

A photographic installation made up of:

A black and white RC photograph of J.M. Charcot’s Synoptic Table 76.2 x 101.6 cm.

Photographs and drawings on a roll of RC photographic paper 40.6 cm x 18.29 metres

14 drawings on glass with silver ink: 5 are 20.3 x 25.4 cm, 4 are 40.6 x 30.5 cm, 5 are 40.6 x 50.8 cm

A mural 3.96 x 4.88 m, reproducing André Brouillet’s painting Une Leçon clinique à la Salpêtrière (1887), including 2 colour photographs and a line drawing in acrylic.

The colour photographs are 121.9 x 213.4 cm and 116.2 x 127.6 cm. Brass plaques.

The installation dimensions are variable.

1985

Installation composé de dessins et d’un livre d’artiste.

Dessins : Crayons de couleur sur papier, collage, photocopies.

Livre d’artiste : transferts d’images photocopiées et de dessins sur papier Stonehenge laminé.

Livre d’artiste : 30 x 47 x 7 cm posé sur une table en aggloméré de 92 x 53 x 66 cm.

Les dimensions de l’installation sont variables.

1985

Installation of drawings and an artist’s book.

Drawings: Coloured pencil on paper, collage and photocopies.

Artist’s Book: transfers of photocopied images and drawings on laminated Stonehenge paper.

Artist’s Book: 30 x 47 x 7 cm placed on a fibreboard table 92 x 53 x 66 cm.

The installation dimensions are variable.

1981

Bande de papier de 46 cm x 8.54 m. Crayons de couleur, gouache, graphite.

1981

Scroll of paper 46 cm x 8.54 m. Coloured pencils, gouache and graphite.